3月30日，寧夏固原市須彌山，桃花靈秀嬌艷。

　　端坐于半山腰的5號窟須彌山大佛被腳手架和綠色安全網(wǎng)遮擋嚴(yán)嚴(yán)實實，窟檐搶險加固保護(hù)工程正在進(jìn)行中。相國寺內(nèi)布置了水害監(jiān)測的儀器，正在進(jìn)行水害治理前期勘察研究。1984年，須彌山石窟迎來首次加固整修保護(hù)工程，后經(jīng)多次修繕，2020年4月開始，須彌山石窟再次啟動“全面體檢”，修復(fù)壁畫，加固窟體，治理水害。

　　須彌山石窟自北魏始鑿之后，歷朝歷代都會對其修繕，以期延年益壽。除去西魏、北周、隋唐各代大規(guī)模營造，須彌山石窟在宋、明、清各代都進(jìn)行過不同程度的修葺重妝。

　　新中國成立至今，已有多次對須彌山石窟搶險加固的大工程。這才使其在歷經(jīng)刀光劍影，見證朝局動蕩后，依然秀骨清相，富麗華美。

　　盡管經(jīng)歷的時期不同，但須彌山石窟都在做著相同的一件事——與時間賽跑，歷代的修繕與搶險加固就是為了讓須彌山石窟保存更久。

　　山風(fēng)呼嘯，松濤陣陣，絲綢之路上的駝鈴聲仿佛又在石門關(guān)響起。

　　約公元3世紀(jì)，源于古印度的石窟藝術(shù)沿著絲綢之路傳入中國，須彌山石窟就是中國石窟藝術(shù)史上兩次高峰時期產(chǎn)生的經(jīng)典之作。

　　須彌山石窟所在的固原，在歷史上是西北軍事重鎮(zhèn)，也是絲綢之路東段北道上的重鎮(zhèn)，更是中原文化與北方游牧文化融合的交接帶。大量西域文化流經(jīng)這里，再度向中原傳入的過程中相互吸收，須彌山石窟藝術(shù)就是其最具代表性的文化交融價值體現(xiàn)。

　　須彌山石窟是在北魏局勢動蕩中誕生的。北魏所開鑿的石窟，洞窟規(guī)整，窟室多為中小型窟龕。造像面目清瘦，身材修長，透露出秀骨清相之美。北魏遷都洛陽之前，造像多為身著圓領(lǐng)窄袖的胡服，遷都之后，造像多改為身著中原寬袍大袖的服裝，這是北魏孝文帝服飾改制對須彌山石窟造像藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響。

　　到了北周時期，“撫安鄉(xiāng)里，甚得民和”的柱國大將軍李賢鎮(zhèn)守固原時，須彌山開鑿石窟最多，造像多顯姿態(tài)優(yōu)美、面容安詳、雕刻之精美、規(guī)模之宏大，須彌山的石窟造像也就成規(guī)模發(fā)展起來。

　　與龍門石窟開鑿在平展峭壁不同，須彌山石窟百余大小的石窟依山傍勢，或臨川而開，或雄立山巔，或蔽于山凹，各時期的洞窟分區(qū)開鑿。

　　隋唐時期，須彌山石窟不僅開鑿的窟室數(shù)量多、規(guī)模大，而且雕鑿技術(shù)也更加嫻熟。第5窟是一個大龕內(nèi)鑿出的一尊高達(dá)20.6米高的彌勒佛坐像，一只耳朵就高達(dá)4米，儀態(tài)端莊而安詳，雕鑿手法豐滿圓潤，衣薄透體，自然流暢，顯現(xiàn)出世俗化的人文特點。

　　宋、明、清等朝代繼續(xù)營造修繕，須彌山石窟存有宋代造像題記碑刻“紹圣四年三月二十二日收復(fù)隴干姚雄記”“崇寧癸未”。明代修建園光寺。這些大大小小的石窟，從古至今不斷重塑修繕，形成風(fēng)格各異的須彌山石窟群像。

　　須彌山石窟的建造歷程，是固原古代經(jīng)濟(jì)、社會、文化繁榮發(fā)展的象征，絲路遺珍見證了中外文化交流融合與創(chuàng)新發(fā)展。

　　須彌山石窟，見證過王朝霸業(yè)的輝煌年代，也曾遭受過歲月的風(fēng)雨洗禮。

　　1920年，海原發(fā)生8.5級特大地震，波及范圍廣。須彌山石窟在這場突如其來的災(zāi)難中，洞窟坍塌，壁畫剝落，造像皆是殘垣斷壁，幾近消亡。值得慶幸的是，地震雖造成塌方掩埋石窟，但也減少了石窟與外界的直接接觸，大佛寺及相國寺才得以完好保存。

　　在時間洪流中，自然災(zāi)害對石窟產(chǎn)生的損毀無法預(yù)料，但是，石質(zhì)文物的自然特性也不同程度地?fù)p傷了須彌山石窟。

　　須彌山石窟開鑿在地質(zhì)新生代早第三紀(jì)始新世的沉積巖上，由于山巖為中粗粒砂狀結(jié)構(gòu)，巖質(zhì)疏松不密實，因此更易遭受風(fēng)雨的侵蝕，特別經(jīng)不起雨水的沖刷，遇水浸泡極易風(fēng)化剝落。隨時間的推移，巖體裂縫越來越大，滲水量增加，嚴(yán)重時便可導(dǎo)致洞窟的潰塌。

　　近年來，須彌山石窟的風(fēng)化在加速，這種風(fēng)化多因巖體內(nèi)的陳年積水逐年下沉，導(dǎo)致造像受損。目前，須彌山石窟中許多北魏、西魏、北周及隋唐時期的造像雕刻品、題記等，除被地震坍塌石塊砸毀損傷外，大部分都是因雨水浸淋潮解風(fēng)蝕，局部或全部風(fēng)化剝落，模糊不清，僅存輪廓。

 　 　對須彌山石窟來說，成也巖質(zhì)松軟，敗也巖質(zhì)松軟。由于巖質(zhì)松軟，便于開鑿和雕刻，造就了須彌山石窟的壯闊奇觀；但也容易被風(fēng)化侵蝕，造成石窟損毀。

　　除此之外，人為的破壞對須彌山石窟的損害也非常大。

　　1982年，須彌山石窟被國務(wù)院公布為第二批全國重點文物保護(hù)單位之前，無人看護(hù)，文物保護(hù)意識淡漠，許多人曾拿著錘子、榔頭砸毀這些藝術(shù)精品，現(xiàn)在洞窟內(nèi)也依稀可見刻有“到此一游”的字樣。

　　2014年8月，須彌山石窟被國務(wù)院授予國家AAAA級景區(qū)后，游客數(shù)量逐年上升，人類呼出的二氧化碳、相機(jī)閃光燈、手汗觸摸墻壁等都會對石窟產(chǎn)生不同程度的損害。

　　“禍兮福之所倚，”須彌山石窟歷經(jīng)千年風(fēng)吹雨打，沉淀了歷史厚度，增添了沉穩(wěn)滄桑。

　　須彌山石窟的大美，離不開一代代匠人的精心呵護(hù)。

　　1984年，文物工作者開始了對須彌山石窟的加固整修工程，規(guī)模浩大。全面調(diào)查須彌山水文、地質(zhì)、地震等科學(xué)信息，分析洞窟殘損、病害的成因，復(fù)原本體，加固修繕，治理病害，須彌山石窟才得以重見天日。

　　但是，由于當(dāng)時的技術(shù)手段與認(rèn)知能力有限，文物工作者對晚期泥裝與原石造像共存的殘破部位、屋檐等，實施水泥涂抹封護(hù)。現(xiàn)在來看，經(jīng)過多年的風(fēng)吹雨打，水泥修護(hù)的窟檐處于破碎的邊緣，一旦掉落，極可能會砸到塑像，造成不可挽回的損失，存在安全隱患。

　　而今，再度啟動修繕和保護(hù)工程，修復(fù)壁畫，監(jiān)測水害，穩(wěn)固造像，只為復(fù)以往日的壯闊恢弘。

　　“每上一鏟泥，每補(bǔ)一塊色，清洗一條線條，我都在與古代原州畫師進(jìn)行‘心靈對話’：“我這樣修，對不對？是不是您當(dāng)年的心中所想，”2020年4月14日，69歲的壁畫修復(fù)專家王曉生謹(jǐn)小慎微地修繕著須彌山石窟壁畫。與古代畫師的心靈對話中，足以可見王曉生畫師的謹(jǐn)慎妥帖，生怕破壞了畫師們當(dāng)初的創(chuàng)意。

　　從2020年4月1日開始，寧夏須彌山石窟文物管理所組織專業(yè)技術(shù)人員，對須彌山石窟的第1窟、第48窟、第50窟、第51窟中共計185.47平方米的壁畫首次進(jìn)行修復(fù)。

　　“修舊如舊”說起來容易，做起來困難重重，文物保護(hù)是一項不可逆的工作，稍有差池，文物就可能不復(fù)存在。多年前，寧夏文物界的一位專家說，“我們并不追求一勞永逸的保護(hù)，因為那可能就會造成對古跡一勞永逸的破壞。”文物保護(hù)也是秉持著“最小干預(yù)的原則”，要把握好合理保護(hù)的度。

　　因此，須彌山石窟加固及水害治理本著謹(jǐn)慎的態(tài)度，科學(xué)合理開展工作。

　　目前，須彌山石窟正在進(jìn)行相國寺區(qū)域水害治理的前期勘察研究，中國電建集團(tuán)北京勘測設(shè)計研究院有限公司的項目負(fù)責(zé)人楊赫楠介紹：“我們做的工作，就好比是醫(yī)生給病人看病，找到病因才能對癥下藥。”現(xiàn)在的須彌山上布置了水害監(jiān)測的儀器，通過瑞雷波、電阻率來監(jiān)測水的滲流情況、巖石的風(fēng)化程度，也是為后續(xù)的保護(hù)做好預(yù)備工作。

　　只要伸手觸碰，就能明顯感受到窟內(nèi)的濕度差異。這是因為，洞窟內(nèi)墻壁的干燥程度不同，陰面的墻壁摸起來偏濕潤，而陽面的偏砂質(zhì)感、干燥。所以楊赫楠在目睹這一切后，又嚴(yán)肅地補(bǔ)充道：“文物保護(hù)并不是要把文物修復(fù)成從前的模樣，所有的文物生命都是不可逆的，包括須彌山石窟，我們能做的，就是延長它的生命。”

　　每一個文物工作者就像是幕后英雄，雖是鮮為人知，卻始終默默無聞地幫助歷史文物對抗時間。讓文物“活起來”就像曇花一現(xiàn)，只片刻便會消失，而讓文物“活下去”，才是真正意義上的文物保護(hù)。石窟故事的展現(xiàn)，并不只是壁畫上的多彩絢麗，也不只是每一尊造像背后的歷史內(nèi)涵和文化底蘊(yùn)，還有著傳承至今的匠人精神。如果沒有一代又一代文物工作者的努力，可能須彌山石窟也不會像今天這般傲然屹立于世。

　　須彌山石窟凝結(jié)著各代人民的心血與精神，如今也在不斷點亮讓文物“活下去”的希望。就像這春日里，須彌山上盛放的桃花，似是在說：“愿自今后，每歲春來，因有繁花而不寂寞。”